Titel: | Verbesserungen an den Pianoforte's, worauf sich Joseph Lidel, Professor der Musik in Arundel-Street Pantou-square in der Grafschaft Middlesex, in Folge einer von einem Fremden erhaltenen Mittheilung, am 17. Febr. 1836 ein Patent ertheilen ließ. |
Fundstelle: | Band 65, Jahrgang 1837, Nr. XLIV., S. 182 |
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XLIV.
Verbesserungen an den Pianoforte's, worauf sich
Joseph Lidel,
Professor der Musik in Arundel-Street Pantou-square
in der Grafschaft Middlesex, in Folge einer von einem Fremden erhaltenen Mittheilung, am
17. Febr. 1836 ein Patent ertheilen
ließ.
Aus dem London Journal of Arts. Junius 1837, S.
134.
Mit Abbildungen auf Tab.
III.
Lidel's verbesserte Pianoforte.
Diese Verbesserungen bestehen 1) in zwei Neuerungen an der sogenannten Bewegung (action) der Pianoforte's, wodurch die Haͤmmer so
schnell von den Saiten entfernt werden sollen, daß deren Schwingungen auch nicht die
geringste Beeintraͤchtigung erleiden. 2) in einer Vorrichtung, womit man das
Pedal auf den eben erwaͤhnten Mechanismus wirken lassen kann, um zum Behufe
der Erzeugung von Piano und Crescendo den Schlag der Hammer abzukuͤrzen, ohne
daß dadurch der Charakter des Klanges der Noten veraͤndert wird. 3) in einer
Verbindung des Kastens, worin die Tasten und die Bewegung enthalten sind, mit dem
Instrumente, um beim Stimmen leicht zu den Saiten und Zapfen gelangen zu
koͤnnen, wobei die Haͤmmer waͤhrend des Stimmens in einer
solchen Stellung verbleiben, daß man Noten anschlagen kann. 4) endlich in einem
eigenthuͤmlichen Baue des Resonanzbodens der Pianoforte's, dem gemaͤß
dessen Theile in Hinsicht auf ihre Vibrirungen den uͤber sie gespannten
Saiten entsprechen.
In Fig. 8 sieht
man einen seitlichen Aufriß einer Taste mit der neuen Bewegung, und zwar an einem
horizontalen Pianoforte angebracht: einige Theile des Instrumentes sind im
Durchschnitte dargestellt. Die Einrichtung ist so getroffen, daß die Haͤmmer
von Oben auf die Saiten herabschlagen; sowohl die Tasten als der Mechanismus sind im
Zustande der Ruhe abgebildet. Fig. 9 zeigt die Stellung
der Theile, wenn die Note angespielt worden, und wenn der Hammer
zuruͤkgewichen ist, damit sich die Saite frei schwingen kann. A ist die Taste, B der
Hammer, C die Saite, D der
Daͤmpfer. Die Taste ist auf die gewoͤhnliche Weise angebracht, an
ihrem inneren Ende
befindet sich jedoch das Stuͤk c, in welches der
Haken d geschraubt ist, der in eine eigens geformte
Auskerbung e im Schwanze des Hammers einfaͤllt,
wobei sich dessen Stuͤzpunkt um einen Zapfen bei h bewegt. Der Hebel l des Daͤmpfers
steht durch das Gefuͤge o mit der Latte k und durch den Haken y mit
der Taste in Verbindung.
Das Spiel dieses Mechanismus ist folgendes. Wenn das aͤußere Ende a der Taste zur Erzeugung eines gewissen Tones
herabgedruͤkt wird, so steigt deren inneres Ende und mit ihr auch das
Stuͤk c empor. lezteres zieht durch den Haken d das Schwanzstuͤk f
in die Hoͤhe und bewirkt dadurch, daß der Hammer einen raschen Schlag auf die
Saite ausuͤbt. Zu gleicher Zeit wird auch der Daͤmpfer D von der Saite emporgehoben, indem der Haken y den Hebel I emporhebt.
Durch weiteres Niederdruͤken der Taste waͤhrend des Schallens der Note
kommt das Stuͤk c mit einem adjustirbaren Zapfen
i in Beruͤhrung, der die weitere Bewegung des
Stuͤkes c nach Aufwaͤrts zu
verhuͤtet. So wie jedoch das Ende b der Taste
noch weiter emporzusteigen fortfaͤhrt (siehe Fig. 9), so muß sich das
Stuͤk um den Zapfen i als Stuͤzpunkt
bewegen, und dadurch wird der Haken d veranlaßt sich
laͤngs der Kerbe e zu bewegen, wo dann das
Schwanzstuͤk f herabgedruͤkt wird und den
Hammer von der Saite emporhebt, damit sich diese frei schwingen kann. Mittlerweile
bleibt der Daͤmpfer so lange gehoben bis der Finger von der Taste entfernt
wird. Der Hammer wird also auf diese Weise im Momente, nachdem er an die Saite
geschlagen, von dieser entfernt; d.h. in dem Augenblike, wo das Stuͤk c den Zapfen i
beruͤhrt, entfernt auch die weitere Bewegung des Endes b der Taste den Hammer von der Saite. So wie der Spieler die Taste
verlaͤßt, faͤllt deren inneres Ende b in
Folge seiner eigenen Schwere und mit ihm auch der Daͤmpfer in die auf Fig. 8
ersichtliche Stellung herab; der Hammer wird hiebei durch die Feder m, welche das Stuͤk c
nach Auswaͤrts treibt, und auch durch die Verbindung, welche zwischen der
Kerbe e und dem Haken d
besteht, von der Saite entfernt gehalten.
Das Spiel des Pedales zur Erzeugung des Piano und des Crescendo ist folgendes. Die
Latte k, welche die Daͤmpfer und auch die
Unterlagen fuͤr die Tasten traͤgt, laͤuft quer durch das
Instrument, und ist an den Enden zweier Hebel befestigt, von denen sich an jeder
Seite des Instrumentes einer befindet, und die ihre Stuͤzpunkte an der Seite
des Tastenkastens in einer Linie mit den Daͤmpfern oder ihnen
gegenuͤber haben. Wird das Pedal herabgedruͤkt, so steigt die von
demselben herfuͤhrende Stange v empor, wobei sie
die Latte k und mit ihr die Taste A, das Stuͤk c, den Haken d
und das
Schwanzstuͤk f des Hammers aufhebt. Durch diese
Bewegung wird der Hammer herabgedruͤkt und den Saiten naͤher gebracht,
wodurch dessen Wirkung abgekuͤrzt und das Piano erzeugt wird. Das gegliederte
Ende des Hebels l wird hiebei mit der Latte k emporgehoben, waͤhrend der Daͤmpfer D auf den Saiten verbleibt. Man sieht hieraus, daß
dieses Spiel des Pedales die Bewegungen der Tasten und Hammer beschraͤnkt,
ohne die Freiheit ihrer Wirkung zu beeintraͤchtigen; und daß in dem Maaße als
die Ausdehnung der Bewegung des Hammers zunimmt, aus dem Piano Crescendo wird. Das
Spiel des Pedales zur Erzeugung von Forte und Decrescendo wird durch die Stange u hervorgebracht, die das eine Ende des Hebels r und damit auch den Hebel l
emporhebt und den Daͤmpfer von den Saiten entfernt, waͤhrend das
andere Ende des Hebels r mit der Latte k ein Gefuͤge bildet.
Fig. 10 gibt
einen seitlichen Aufriß einer Taste und eines anderen damit in Verbindung gebrachten
Mechanismus. In Fig. 11 sieht man dieselbe Vorrichtung, allein nach bewirktem Anschlagen
des Hammers. Hier wird das Zuruͤkweichen des Hammers dadurch erzeugt, daß ein
Theil der aus zwei Stuͤken zusammengesezten Taste herabfaͤllt, indem
diese Stuͤke, welche waͤhrend des Anspielens einer Note durch
Faͤnger miteinander in Verbindung erhalten werden, sich unmittelbar nach dem
Anspielen von einander trennen, so daß der eine Theil von dem anderen wegfallt und
das Zuruͤkweichen des Hammers veranlaßt. A ist
auch hier die Taste, B der Hammer, C die Saite, D der
Daͤmpfer. Erstere besteht aus den beiden Theilen a,
b, welche bei c durch ein Gelenk miteinander
verbunden sind. Die Faͤnger oder Haken d, d
greifen so in einander, daß sie, wie man in Fig. 10 sieht, aus den
beiden Theilen der Taste gleichsam einen aus einem Stuͤke bestehenden Hebel
machen. Wird die Taste beim Anspielen einer Note niedergedruͤkt, so wird
deren Ende b emporgehoben und folglich durch den Haken
e das Schwanzstuͤk f emporgezogen, so daß der Hammer auf die Saite herabfallen muß. Kommt das
Stuͤk d mit dem Ende des Daͤmpferhebels
n in Beruͤhrung, so wird dieses emporgehoben,
und das entgegengesezte Ende dafuͤr herabgedruͤkt; dieses wirkt dann
seinerseits durch die Stange p auf den Hebel q, wodurch der Daͤmpfer von den Saiten entfernt
wird. Durch weiteres Niederdruͤken der Taste gelangt der aus dem
Hakenstuͤke d hervorragende Stift oder Zapfen i an die Latte k, welche
dann dessen weitere Bewegung hindert, und die beiden Faͤnger d und d von einander
befreit, wie in Fig. 11 angedeutet ist. Das auf diese Weise von dem Theile a losgemachte innere Ende des Theiles b faͤllt hierauf unmittelbar herab, und bewirkt,
daß der Haken e den Hammer wieder in seine fruͤhere Stellung
zuruͤkfuͤhrt. Der Daͤmpfer wird waͤhrend des Schaltens
der Note emporgehalten. Beim Entfernen des Fingers von der Taste fallen die Theile
alsogleich wieder in den aus Fig. 10 ersichtlichen
Zustand der Ruhe zuruͤk, wobei die Haken d, d*
durch die Feder m wieder miteinander verbunden
werden.
Das Spiel des Pedales zur Erzeugung des Piano und Crescendo ist bei dieser
Vorrichtung folgendes. Wenn der Tritt herabgedruͤkt wird, so steigt die
Stange w und mit dieser die kuͤrzeren Enden der
an den beiden Seiten des Instrumentes befindlichen Hebel l empor, wo sich dann diese Hebel um Stuͤzpunkte drehen, die sich
mit jenen der Haͤmmer bei l in einer Linie
befinden. Dafuͤr werden die laͤngeren Enden dieser Hebel l herabbewegt, denen dann das Stuͤk v und die Adjustirstuͤke u, welche die Bewegungen der Haͤmmer beschraͤnken, folgen.
Es erhellt, daß die Ausdehnung der Bewegungen des Hammers beschrankt oder erweitert
wird, je nachdem die Stange w durch das Pedal mehr oder
minder emporbewegt wird. Werden die kuͤrzeren Enden der Hebel l emporgehoben, so fuhren sie die Stangen x mit sich, und da diese mit dem beweglichen
Stuͤke y, welches die Stuͤzpunkte o der Daͤmpferhebel n
traͤgt, und welches bei z mit der Latte k ein Gefuͤge bildet, in Verbindung stehen, so
wird auch dieses der Bewegung theilhaftig. Bei dieser Anordnung koͤnnen also
die Stuͤzpunkte der Hebel n um etwas Weniges
gehoben werden, waͤhrend die Bewegung der Tasten und Hammer in solchem Maaße
beschraͤnkt ist, daß die Daͤmpfer nicht von den Saiten entfernt
werden. Das Forte und Decrescendo wird durch das Pedal erzeugt, indem man die Stange
u emporhebt; denn dieser folgt nicht nur der
Stuͤzpunkt r und der Hebel q, sondern es wird auch der Daͤmpfer von den Saiten weggehoben. Zu
bemerken ist, daß zur Unterstuͤzung dieser Bewegungen die Theile der Tasten
gehoͤrig beschwert seyn muͤssen. Am besten geschieht dieß nach der
Ansicht des Patenttraͤgers, wenn man sie an den mit * bezeichneten Stellen
mit Blei einlaͤßt.
Der die Tasten und die Bewegung enthaltende Kasten E, E
ist coincidirend mit der Linie, in der die Haͤmmer an die Saiten schlagen,
durch Angelgewinde F mit dem Instrumente verbunden. Will
man zum Behufe des Stimmens oder einer neuen Besaitung an die Saiten oder Schrauben
gelangen, so wird dieser Kasten an seinen Gewinden aufgehoben und mit einem Stabe
emporgehalten. Der Stimmer kann dann leicht mit einer Hand die Stimmung vornehmen
und mit der anderen die Saiten anspielen.
Was den verbesserten Resonanzboden betrifft, so ersieht man diesen aus Fig. 12 und
13. Er
ist nach dem Principe vibrirender Dielen, die nur an dem einen Ende befestigt sind,
waͤhrend sie sich der ganzen Laͤnge nach frei schwingen
koͤnnen, gebaut. Er besteht aus einer oberen und einer unteren horizontalen
Platte, welche aus geschnittenem Tannen- oder anderem Holze gebildet ist, und
deren Fasern nach der Richtung der Bretter laufen. Die Theile, aus denen die
Boͤden zusammengesezt sind, d.h. die Bretter oder Dauben (staves), sollen in ihrer schwingenden Bewegung den
uͤber sie gezogenen Saiten entsprechen, damit sie auf diese Weise durch ihre
Schwingung aͤhnliche oder entsprechende Toͤne hervorbringen. Fig. 12 gibt
eine horizontale Ansicht der oberen Flaͤche des verbesserten Resonanzbodens
fuͤr ein großes horizontales Pianoforte. Fig. 13 zeigt denselben
von der Kante her und von seiner gebogenen Seite betrachtet. Die Bretter oder
Dauben, aus denen der Resonanzboden zusammengesezt ist, sind in der Linie a, a gehoͤrig an dem Schraubenboden des
Instrumentes befestigt; von hier aus bis zu dem Ende b, b,
b koͤnnen sie sich hingegen frei schwingen. Sie koͤnnen an
der Basis die gewoͤhnliche Dike besizen, allein ihr Discanttheil soll nur den
vierten Theil dieser Dike haben. c, c, c ist der Steg,
der bei der neuen Einrichtung viel naher an dem Ende angebracht werden kann, als
fruͤher. Die punktirten Linien d, d, d bezeichnen
die Stellung der laͤngs der unteren Seite des Resonanzbodens laufenden
Rippen. Diese sind gleichfalls vibrirend und in der Richtung der Fasern der Dauben
angebracht, damit sich saͤmmtliche Fasern gemeinschaftlich schwingen und
gleichsam nur einen Theil einer jeden vibrirenden Daube zu bilden scheinen. Zwischen
den Rippen sind die Fasern durch ein ffoͤrmiges
Schallloch, welches dem an den Violinen gebraͤuchlichen aͤhnlich ist,
getrennt. e, e, e sind die Saiten. Die Rippen des
unteren Resonanzbodens correspondiren mit jenen des oberen, wodurch die zwischen
beiden enthaltene Luft in Volumen getheilt wird, die den Dauben entsprechen, und
wodurch also die Toͤne zuruͤkgeworfen oder reverberirt werden. Die
beiden Boden sind durch die Schallstege g, g miteinander
verbunden; diese sind den Enden der Rippen des Resonanzbodens gegenuͤber um
den in einer Curve laufenden Rand angebracht, und entsprechen, was ihren Zwek und
ihre Wirkung betrifft, dem Schallstege einer Violine: d.h. sie theilen die
Schwingungen des einen Resonanzbodens an den anderen mit. Sie koͤnnen, wenn
man es fuͤr noͤthig haͤlt, durch einen Streifen Furnirholz,
welcher am oberen und unteren Ende der Stege laͤngs der gebogenen Kanten des
Bodens gelegt wird, verstaͤrkt werden. Der Theil h entspricht dem Basse, der Theil i hingegen
dem Discante. Es versteht sich uͤbrigens von selbst, daß die Gestalt dieses
verbesserten Resonanzbodens von dem Instrumente, fuͤr das er bestimmt ist,
abhaͤngt.
In Fig. 14
sieht man die Gestalt eines Resonanzbodens fuͤr ein vierekiges Pianoforte, an
welchem die Haͤmmer nach Aufwaͤrts schlagen. Die Tasten lassen sich
hier in der Mitte des Instrumentes, anstatt an einer Seite desselben, wie es
gewoͤhnlich zu geschehen pflegt, anbringen.
Das Eigentuͤmliche des neuen Resonanzbodens besteht nach der Schlußbemerkung
des Patenttraͤgers darin, daß die Schwingungen saͤmmtlicher Theile dem
Tone oder Schalle entsprechen, den die uͤber sie laufenden Saiten geben; und
daß sich saͤmmtliche Theile von der Linie a, a an
frei schwingen koͤnnen, indem der Resonanzboden den Kasten des Instrumentes
an keiner anderen Stelle beruͤhrt, als an dieser.